Le Monte-Carlo Film Festival de la Comédie clôt samedi 14 novembre sa 23ᵉ édition. De l’ascension sociale à l’intelligence artificielle, les huit longs-métrages présentés au Grimaldi Forum ont en commun de chercher le rire là où se logent les crispations du moment.
Monaco – Une partie de Trivial Pursuit qui tourne à l’humiliation, une école d’élite où des parents jouent leur rang, un week-end passé à soupçonner son voisin d’être une machine. Les situations de départ des films présentés du 11 au 14 novembre au Monte-Carlo Film Festival de la Comédie sont ténues, souvent domestiques. Elles disent pourtant assez bien ce qui occupe la comédie européenne d’aujourd’hui : le déclassement, la fragilité du couple, la solitude et, désormais, la frontière incertaine entre l’humain et son imitation.
L’intelligence artificielle, sujet d’ouverture
Ce dernier thème a ouvert la manifestation. Présenté hors compétition et en première mondiale, la veille de sa sortie en Italie, « Un weekend artificiale » marque le retour de Leonardo Pieraccioni, figure de la comédie populaire transalpine depuis les années 1990. Il y incarne un coiffeur florentin convié, avec six inconnus, dans une villa où chacun doit découvrir lequel des invités est un humanoïde. Le dispositif relève du jeu de société. Selon ses programmateurs, il sert surtout de prétexte à une interrogation sur ce qui résiste à la simulation : les sentiments, les relations, l’imprévu.
Le sujet a débordé de l’écran. Lors de la conférence de presse, le président du jury, le réalisateur Fausto Brizzi, a indiqué avoir utilisé l’intelligence artificielle pour certaines scènes de son prochain film : « On ne sait pas distinguer les scènes réelles de celles réalisées avec l’IA. C’est la merveille de la technologie, mais c’est aussi un avertissement. » L’actrice Vanessa Incontrada, membre du jury, a dit qu’elle devrait « bien y réfléchir » avant de laisser une machine interpréter une partie de son rôle. Paul Belmondo a opposé à ces techniques le souvenir des cascades de son père.
La classe sociale, ressort comique
Deux des sept films en compétition font de l’appartenance sociale leur moteur. « Camembert », de Matthieu Rumani et Nicolas Slomka, seule production française de la sélection, était montré en première mondiale. Stan, trentenaire d’origine modeste joué par Guillermo Guiz, rencontre la famille de sa compagne le jour de l’anniversaire de la matriarche, interprétée par Kristin Scott Thomas. La tradition veut que tous jouent au Trivial Pursuit, sans exception. La culture générale y devient un instrument de distinction, et le jeu un tribunal.
L’Espagnol Víctor García León traite la même matière par l’autre bout. Dans « Altas capacidades », un couple de la classe moyenne obtient d’inscrire son fils dans une école laïque d’élite et y voit l’occasion d’entrer dans un monde qui n’est pas le sien. Ils assurent agir pour l’enfant. Le film observe jusqu’où cette justification peut les mener.
Le couple mis à l’épreuve
Le couple fournit le second fil de la sélection. « The Invite », d’Olivia Wilde, unique titre américain en lice, réunit la réalisatrice, Seth Rogen, Penélope Cruz et Edward Norton autour d’un dîner entre voisins qui défait un mariage déjà fragile. Le film adapte « Sentimental », de l’Espagnol Cesc Gay, récompensé ici en 2021.
« Dov’è la fiesta ? », de l’Italien Niccolò Gentili, prend le parti inverse, celui d’une relation qui n’a pas encore de nom. Le vol d’une voiture, le soir où deux amants devaient enfin s’expliquer, les jette dans une semaine de commissariats, d’assurances et de préfectures.
Dans « È andata così », Gianni Zanasi installe son héroïne, contrainte de vivre à la campagne avec les trois hommes qui ont compté dans sa vie, entre un usurier, des assistants sociaux et quelques fantômes. Valentina Lodovini, Valerio Mastandrea et Michele Riondino en tiennent les rôles principaux.
Précarité et exil
Restent deux films plus directement adossés au réel. « Pizza Movies », du Catalan Carlo Padial, suit une journaliste de cinéma qui, lasse de son métier, ouvre une pizzeria consacrée à Hollywood. Le film est une satire de l’esprit d’entreprise autant que de la précarité des professions culturelles.
« Agnes & Amir », de l’Allemande Helena Hufnagel, s’inspire d’une histoire vraie. Un jeune Iranien, qui a fui son pays en raison de son homosexualité, trouve refuge à Berlin auprès d’une femme de 101 ans, jouée par Katharina Thalbach, qui refuse la maison de retraite. Le film aborde ensemble l’exil et l’isolement des personnes âgées.
Quatre courts-métrages
Quatre courts-métrages complètent la compétition. Deux sont français : « Zohra sans permis », de Pierre-Loup Docteur, où une septuagénaire entreprend de conduire l’Alfa Romeo de son mari, et « Sérénade », d’Eulalie Elsker, autour d’une fleuriste marseillaise. L’Italien « Olive », d’India Santella, fait d’un dîner de Noël un piège pour une jeune femme trompée. L’Américain « Please Hold », de Donald McQuade, tire un désastre domestique d’une attente téléphonique.
Un palmarès attendu samedi soir
Le jury de M. Brizzi, où siège aussi Yvonne Sciò, rendra son verdict samedi à 19 heures. La soirée distinguera par ailleurs Luc Besson et Sergio Castellitto, honoré pour l’ensemble de sa carrière. Un prix « cinéma et social » ira au producteur Guglielmo Marchetti pour « Se domani non torno », de Paola Randi, inspiré du féminicide de Giulia Cecchettin.
La sélection appelle une réserve. Trois des huit longs-métrages sont italiens et cinq viennent d’Europe du Sud, ce qui borne la portée internationale que revendique le festival de l’animateur Ezio Greggio. Elle offre en revanche un aperçu cohérent d’un genre qui, de Madrid à Berlin, puise moins dans le burlesque que dans l’inconfort social.
À vérifier avant publication
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